葡萄牙海港城市阿維羅被很多人稱為葡萄牙的威尼斯，它雖然并不四面環(huán)海，但是有一條大運(yùn)河貫穿全市，還有像貢多拉一樣的摩里塞羅小船穿行其上．其實(shí)這些花花綠綠的摩里塞羅與阿維羅的名頭“葡萄牙的威尼斯”一樣都更應(yīng)該算是現(xiàn)代旅游發(fā)展的產(chǎn)物．阿維羅真正的文化價(jià)值并不在水上，而是在岸上的城市建筑上面．運(yùn)河兩邊一字排開的那些高高低低的樓房都身波著華麗的瓷磚外墻，連運(yùn)河邊的人行甬路的地面也都用瓷磚拼鋪著美麗的幾何圖案．這些瓷磚向人們展示著葡萄牙傳統(tǒng)文化的經(jīng)典，而這些經(jīng)典必將成為葡萄牙傳統(tǒng)文化的標(biāo)志設(shè)計(jì)．

    到葡萄牙旅行的游人很快都會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)國家無處不在的標(biāo)志設(shè)計(jì)瓷畫藝術(shù)．藍(lán)白二色的瓷藝最為經(jīng)典也最普遍，其中最著名的代表是波爾圖火車站候車大廳四面墻上用兩萬多塊育花瓷磚拼出來的大幅瓷畫，它們通其地描繪了葡萄牙歷史上的重大時(shí)間和著名人物．

    在葡萄牙，瓷磚裝飾叫“阿茲勒赫”，來自阿拉伯文“光滑的石頭”的意思．據(jù)說它是在公元十五世紀(jì)時(shí)由摩爾人從阿拉伯傳入葡萄牙的．它繼承了阿拉伯裝飾藝術(shù)風(fēng)格，以花卉和各種幾何圖案為主．十六世紀(jì)時(shí)，西班牙和意大利的工匠帶來了可以直接在瓷磚上作畫的工藝，從而創(chuàng)作出了大批的瓷畫作品．

    十七世紀(jì)，西班牙藝術(shù)家又從荷蘭引進(jìn)了代爾夫特藍(lán)陶，奠立了葡萄牙標(biāo)志設(shè)計(jì)青花瓷的基礎(chǔ)．

    因?yàn)樵谑�七世紀(jì)末葡萄牙國王佩德羅二世禁止進(jìn)口瓷器，直接促進(jìn)了葡萄牙本土瓷器生產(chǎn)，使其有了極大的發(fā)展，于十八世紀(jì)進(jìn)入了瓷器的黃金時(shí)代．在大小城市的教堂、宮殿、廣場(chǎng)、公共建筑和私人住宅的墻壁、地面和天花板上人們大量使用瓷磚瓷瓦．它們既有強(qiáng)烈的裝飾作用，又可以起到調(diào)節(jié)溫度的功能．瓷藝在葡萄牙流傳和發(fā)展五百多年從未間斷，逐漸形成完整的葡萄牙本土的藝術(shù)風(fēng)格和工藝技術(shù)，成力葡萄牙文化的精髓．并且廣泛流傳到了它的海外殖民地，在巴西和墨西哥等南美國家的城市里也經(jīng)常可以見到這樣的青花瓷壁畫和瓷磚建筑貼面．

    阿維羅作為葡萄牙傳統(tǒng)的燒瓷業(yè)中心，有著十分悠久的制瓷歷史．1985年在阿維羅附近發(fā)掘出土的古羅馬瓷窯遺址發(fā)現(xiàn)了大量的陶瓦、瓷片和土瓷立柱．考古學(xué)證明了它們都是公元三世紀(jì)左右的制品．十八世紀(jì)是阿維羅制瓷業(yè)最興盛的時(shí)期，在老城的birro dos Oleiros街和Rua Rato街一帶集中了大量的手工瓷器作坊，這里生產(chǎn)的瓷磚被運(yùn)送到葡萄牙各地的市場(chǎng)，而大運(yùn)河和阿維羅獨(dú)特的地理位置也對(duì)其成為燒瓷中心有非常重要的作用．

    阿維羅最早是以捕魚為最主要的商業(yè)手段．公元十五、十六世紀(jì)時(shí)，從阿維羅出發(fā)的船隊(duì)遠(yuǎn)道大西洋對(duì)面的紐芬蘭海域去捕撈鱈魚，為這個(gè)城市帶來了大量的財(cái)富．但是在十六世紀(jì)末以后，由于瀉湖的河漢逐漸淤塞，出海水道難以通行，致使阿維羅港口關(guān)閉．兩百多平方公里的瀉湖成了一片死水．

     出海口的淤塞不僅使阿維羅的經(jīng)濟(jì)衰退，人口減少，而且淤水造成了很大的衛(wèi)生問題，疾病流行，嚴(yán)重影響了城市的生存和發(fā)展．直到1808年工程師們采取了建水壩和開鑿運(yùn)河的方法，重新打通了阿維羅的海上通路，這座城市才又開始復(fù)興．

    運(yùn)河是城市肌體的大動(dòng)脈，它讓阿維羅有了新的活力．不僅繼續(xù)為捕魚提供通路，運(yùn)鹽船通過運(yùn)河把瀉湖鹽灘上的鹽從這里運(yùn)到歐洲各地，同時(shí)，這里生產(chǎn)的瓷器也被運(yùn)往各地．而大運(yùn)河提供的旅游商機(jī)，也無意中把葡萄牙標(biāo)志設(shè)計(jì)青花瓷這門手藝展現(xiàn)在各地人面前．

青花瓷一一無處不在的藝術(shù)

    十九世紀(jì)后期歐洲的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的興起讓阿維羅的瓷藝有了很大的變化．在傳統(tǒng)的幾何裝飾圖案中大量加入了花草元素，同時(shí)更多地采用流線和波浪形的圖案，讓藝術(shù)風(fēng)格變得更加明快和活潑．新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在阿維羅留下了大量的文化藝術(shù)遺產(chǎn)，其中最醒目的是阿維羅老火車站．

    與波爾圖火車站候車大廳里美輪美奐的標(biāo)志設(shè)計(jì)青花瓷壁畫相對(duì)照的是阿維羅老火車站外墻上的青花瓷裝飾．這是一座外形很普通的三層小樓，如果沒有這些瓷磚裝飾很少會(huì)有人對(duì)它多看上兩眼，但是瓷磚讓它變成了一件精美的標(biāo)志設(shè)計(jì)藝木品．這座建筑使用本地生產(chǎn)的瓷磚，采用了十九世紀(jì)初流行的淺色瓷貼面，潔白的襯底上用漂亮的純藍(lán)色作畫．在門窗的四周是用花卉和藤蔓構(gòu)成的復(fù)雜圖案，非常精致．在一層的外墻上用多幅藍(lán)色瓷畫描述了阿維羅的歷史、文化和風(fēng)情．當(dāng)然揚(yáng)帆出海去打撈海草的摩里塞羅也在其中．這些美麗的藍(lán)色瓷畫被襯托在光滑細(xì)膩的白色瓷磚墻上充分顯示了青花瓷的典雅．這些極具裝飾風(fēng)格的瓷磚讓火車站變成了一件精美的大瓷器．

    在Casa Major Pessoa左右兩側(cè)共有28處建筑被登記為阿維羅城文化遺產(chǎn)，它們以不同的形式、顏色和圖案展示了這個(gè)有五百年陶瓷藝術(shù)歷史的城市的建筑精華．當(dāng)人們說到陶瓷藝術(shù)時(shí)往往想到的是那些或古樸或精美的陶器瓷器和餐具，而阿維羅向我們展示的是瓷器的另一種美．它的藝術(shù)之光閃耀在建筑的墻面上，不為私人收藏，而為公眾所分享．被人們所熟知的才算成功的標(biāo)志，北京標(biāo)志設(shè)計(jì)正在努力做出更多成功的標(biāo)志設(shè)計(jì)．