“豐富建筑的內容，同時使建筑成.為包括其他方面的多維藝術，甚至包活文字.便它不再是一個純粹的空間的工具。”一一世界建筑大師文丘里明確提出建筑不應是一個純粹的空間的工具，而應該使建筑成為多維藝術，多維藝術的實質應該是倡導建筑藝術的多元化，打破一切條條框框去創新設詐這與時代發展的主旋律是吻合的。如果據此延展，惻弋室內空間本身是建筑的組成部分，因此現代室內空間也應具有多維藝術意味。從這一點上看也就不難理解現代室內空間設計在創新的過程中，廣泛地關聯人機工程學、心理學、社會學、標志設計學等等其他廣闊領域，將現代室內空間轉變成為多維藝術的種種現象。而其中標志設計學理論的融入，能指和所指要素由語言標志設計延展到非語言標志設計，通過各種特定標志設計的表象，傳遞文化的內涵、運用標志設計重構現代室內空間，取得設計創新性突破，在當今時代已經成為室內設計界極為重要的關注焦點。

1把握多維藝術趨勢，嘗試室內設計之標志設計學解讀

    多維藝術趨勢是室內設計發展的需求，盡管當前室內設計處在全球一體化不D標準化生產的宏觀背豪下，一元化似乎成為一種必然，但絕不星所有事物都適用一元論。相對單一純粹的一元化組成、多元化組成更適合一些本身比較復雜，內涵又十分車富的事物。正如當今的展示設計早已不再滿足子傳統的平面展示，而更多的結合其它學科，如聲、光、電等現代科技，普遍運用生理學、語言學、心理學、美學、標志設計學等等理論成果，形成多元組合體，以買現酸大化、最有效信,} }遞的效果。現代室內設計更是包涵著豐富的內容、如功能空間的不同劃分以及受眾個體的不同層次需求，民族文化和地域文化的承戟問題等等，因此吸納心理學、社會學、標志設計學等理論，使室內設計成為多維藝術合成體，進而應對現代室內空間豐畜的內涵需求，這應當是現代室內設計一個發展的必然趨勢。

    標志設計學自從瑞士語言學家索緒爾和美國哲學家皮爾士提出以來，發展到今天作為一項科學研究，其本身研究成果也正不斷滲透、延伸到其它諸多研究領域.以求獲得更廣泛的印證。在近年來室內設計實踐中，標志設計學理論效應正逐漸被人們所認知，越來越顯示出其傳達、移倩方面的不可替代性。室內設計實踐中如果換一個視角出發，我們將看到，室內空間的所有組成物和某種事物之間存在著一種關系，即室內空間組成物是某種事物的裘征物，某種事物是室內空間組成物的被表征物。這一關系實際反映出設計師通過‘卜設計”特定的空間組成物(包括界面、往子、家具、裝飾物或者色彩、材質、造型、燈光等等)，井借用這一特定的空間組織物傳遞給受眾觀者以文化、情感、藝術等深刻而符合需求的內涵。當這一特定的空間組織物作為一個媒體，表征出‘卜所}旨’卜的內涵信息，并激發出了受眾觀者強烈的共鳴之時，這一關系顯終得以確立。標志設計正是借用一定的煤體來代表或者指示某一事物的東西，f_3某種事物的表征物。尋根溯源，我們完全可以用標志設計學理論對以上關系加以闡述和解釋。標志設計學的介六，以標志設計為中介，將室內設計信息活動過程抖號化解讀，從相關理論科學上深入揭示室內設計的本質和規律，轟引吏設計者的設計理念更準確、及時、)頃利的傳遞到受眾觀者二室內至間強調設計標志設計語言，也將更有利于設計者軍D受眾觀者之間的溝通理解。

2實現創新性設計二構室內空間的標志設計化組成物

      “原則上，任何‘標本’或標本的復制物，只要用它們代表該、類’事物，就成為一種標志設計。”:.，由此可見標志設計包容萬千，在室內空間中的任何組成物(包括界面、往子、家具、裝飾物或者色彩、材質、造型、燈光等等)都是一個特定的標志設計。室內設計的標志設計具有各自不同的內涵和外延，反映著不同的時代，以及擁有不同民族、信1印x地域的劉七印跡，如

何將這些紛繁復雜的標志設計，有條理地組成一個具有共識的整休，這一棘手的問題擺在了設計師的面前。解決這一問題必須設計師明確室內設計的主題構思，運用審美法則來加工提煉各個組成部分。在這一過程當中，關鍵點是進行適宜地標志設計化處理，迸而深化‘，所指”，才能使設計意圖順暢地傳遞，讓受眾觀者充分體驗到高層次的愉悅和滿足。

    設計師解決室內空間標志設計的合奏共鳴問題，在進行適宜的標志設計化處理時，必將伴隨著創新的誕生。;‘創新指前所未有的因累的產生和增長，有積極與消極之分:積極的創新帶來了物質的豐足不n精伸的光彩:消極的創新違背了道德、法}隸和公眾.lJ益，帶給人們的是苦難扣破壞。’『RBI可見創新也井不簡單，只有設計師對組成物進行了符臺主題的適宜的標志設計化處理，經過藝術的提煉、組織、整合，在重新的溝成之后所帶來的創新，才應該是能夠帶給人們精神上和物質上滿足感的創新.也才真正實現創新性設計。在實踐中，這種創新性設計應當r' '.點關注室內空間構成的以下幾方面的標志設計化處理:

    2，1造型標志設計化

造型的本慧是藝術創造形體，在室內設計中則是指一種崢態的空l-ed形象。‘「形象，從一般意義上講是指能引起人的思}tl或t"情活動的具體形狀和姿態。人有人的形象，物有物的形象。”I },所有室內空間組成物的形狀和姿態，即為形象，亦為造型。要使造型本身能引起人的思想和感情活動，必然要承載著大益的信息內涵。’‘任伺攀物都不能代表它們自身，而是要靠社會和文化的灌注才能獲得意義。”’4J造型也不例外，本身作為一種信息內a}7的指代，在設計師的主觀審美憊識滲入之下，導致了標志設計化的必然結果，成為在主題和審美法則規范下，重新組合構成的新的視覺標志設計。這一視覺標志設計通常采用解構的處理，提取典型的內涵要素.以象征的手法重均.達到新奇的視覺效果，從而引起關注、激發聯想。國際著名設計大師貝幸銘先生的香山飯店設計便是一個典型的案例:在設計中提煉篇溝后的中國古典園林相建筑標志設計，如回廊、圓拱門、窗格圖累、白墻灰瓦等等，注釋了深刻的文化和地域內涵。在飯店八百平方米左右的大廳設計中，更是粱用了北京四合院的關#形式，構筑了一個融會傳統和現代，頗具特色的設計。

2.2色彩標志設計化

色彩是傳達視覺語義的望要元素之一，是在人們認知自然的過程中逐漸形成的視覺標志設計，它指代了自然的某些倍息，并由人類自己引申延展成為一種抽象的視覺暗喻，從心理感受和情感體驗上帶給人們強烈的列激。在室內設計中.地域氣候、民族文化導致了色彩標志設計化的事例很多。例如我國南方徽居的代表西遞村、宏村建筑色彩，外墻以白灰飾面，青瓦兩坡毅蓋墻報，白墻青瓦，色彩明朗縈推，正是其依山傍水的地理地貌和文化內涵的直接體現二而我國北方的宮殿建筑的代裘故宮，整體色彩以紅黃為主構成暖色調，與南方的冷色調形成鮮明對比，這是北方寒冷的氣候和皇權象征劃七在色彩使用上的經驗和成就o因此在創新設計中，針對色彩標志設計語義的思考，應當予以充分的重視。

2.3材質標志設計化

材質也是傳達視覺語義的一個元囊。首先，不同的材質體現了不同地域文化、時代特征。人造新型材料的建構，體現了新技術、新理念下的時尚。而傳統材料和工藝的繼承，是對深厚文化底蘊的延續和拓展。其次.相同的材質重構不同的標志設計內r} 4同一種材質在不同民族習俗、不周地域文化、不同日創弋會產生不同的表現形式，傳遞出不同的倍息內涵。如:同為窗帝布藝，但民族文化歷史和圖案、加工工藝的不同:造成了東西方顯著的區別。因此，把根材質的地域特征扣文化命脈。才能更好的演絳其視覺語義。

2.4飾品標志設計化

室內空間飾40的“所指吧’，直接表述了傳統的道德審葵、情感觀念，在室內設計延續和承載傳統文化摘神內涵上，起到了畫龍點睛的作用。

那些具有較強的精神審美意義的民間藝術品類和樣式，諸如年畫、剪紙、面具、臉借、皮形、磚木石雕，還有刺繡、挑花、印染等民間藝術形式，這些裝飾和審美題材所蕩含的道德、倫理及情感觀念，都通過那些民眾能夠耳熟能詳、普遍認可的藝術形象展現出來。衷面看來.民眾選擇了這些富有道德教化和倫理情感意義的藝術題材和樣式，作為宣揚通德倫理的手段和媒介，實際上是道德倫理及儲感觀念賦予了這些題材內容以內涵不口象征慧義，使這些題材和內容承載了藝術形象審美價值以外的文化意義.井為其注入了永恒、旺盛的藝術生命力。”I }:}可見，飾品標志設計化意味遠遠大子其外在表象價值。

2.5光的標志設計化

設計大師勒·柯布西耶在朗香教堂室內空l’Q光線設計中，通過大小不一的窗戶，以及內寬外窄的楔形造型，加上隨意涂抹顏料的玻璃，在荀特的光源、迷離的色彩和黯淡的光線下，完美的塑造了教堂的坤圣和神秘感。光被賦予了神圣、高貴、純l吉、神秘等宗教寓意，身臨具境使人感受到身心的凈化，宛如盆身關I=r4朗香教堂的光被創造性賦予了特殊

內涵，成為了宗教的一個組成標志設計，光的標志設計化效應由此可見一斑。

3弘揚本民族文化，運用標志設計展現現代中式風格室內空間

弘揚民族文化，展現中式風格室內設計是每個設計師所肩負的使命。目前，中式風格室內空間設計形式墨守成規，簡單的拿來拼湊.形成膚淺的形式表象;設計手段枯竭，缺少現代設計理念.不能憲全滲入中國傳統藝術精華.往往造成消極的創新，帶來的只是丑陋和破壞，其實r中國傳統文化博大描深，無論在建筑、宗教、民族等等廣闊領域，都有哲深厚的信息內涵。僅就漢字而宮，“在日常生活中，有些漢字己習喂視為一種特定的標志設計，如‘壽’、i }}1、卜濃奔F等，當這些字任相關場合出現時，與其說是字，不如說是中華民族的專有標志。，} iW此外，與漢字相關的書法、篆刻、繪畫等等.本身就是寓意深刻的標志設計，如果在現代設計手段下，借用其形式語言，適宜的重構組合，繼承傳統、開拓創新，必將取得現代中式風格室內設計的創新性突破。

4結束語

把握時代的命脈，在多維藝術的室內空間觀念之下，研討標志設計學埋論，充分運用視覺標志設計溝成原理，解讀現代室內設計，通過標志設計傳遞出深層次文化信息內涵，進而取得室內設計的創新性突破，是當前的設計發展趨勢。-