讓我們一起看看奧林匹克運(yùn)動會標(biāo)志設(shè)計的發(fā)展

奧林匹克運(yùn)動會是一項(xiàng)國際體育盛會，它代表著全世界各地不同人文，地理，歷史文化方面的大匯聚，大交流。奧林匹克運(yùn)動會的會徽很鮮明地反映了每一屆，每一個舉辦地的民族特征，地域特征和文化特征。本文將以往屆奧運(yùn)會會徽的發(fā)展情況至今，逐步分析奧運(yùn)會會徽的發(fā)展進(jìn)程和發(fā)展趨勢。

爽運(yùn)會會徽的歷史

奧林匹克運(yùn)動會徽最早可以追溯到1896年第一屆雅典奧運(yùn)會，由于當(dāng)時的社會形式和科技限制，第一層雅典奧運(yùn)會其實(shí)是沒有會徽的。但是考慮到奧林匹克運(yùn)動會作為世界第一項(xiàng)全球性的盛會，雅典奧林匹克委員會還是請入往奧林匹克運(yùn)動會申清報告書上繪制了一幅手上持有橄欖枝的雅典女神的畫像。這幅畫像上雄偉壯麗的雅典衛(wèi)城，極具雅典特色的石柱，以及印有希睛文的古樸石碑，無一不體現(xiàn)出了濃厚了古希脂地域特征。雅典娜女神作為古希臘神話中智慧和勇氣的化身，被繪制在這福圖案中，也體現(xiàn)出當(dāng)時的雅典奧林匹克委員會對奧林匹克運(yùn)動會寄予的希望。

1870年“昔法戰(zhàn)爭”中，法國戰(zhàn)敗，而后經(jīng)濟(jì)得到一定的復(fù)蘇，但是仍然還未羌全擺脫戰(zhàn)爭的陰影，在1900年的法國奧林匹克運(yùn)動會中，女性踏入了奧林匹克這個國際性的盛會。1900年的法國巴黎奧林匹克運(yùn)動會首次出現(xiàn)了正式為奧林匹克運(yùn)動會做宣傳的海報，在當(dāng)時的時代背景下，人們對標(biāo)志設(shè)計概念比較摸糊，依然是彭專海報為主的標(biāo)志形式，海報中的女性騎士手持三件法國傳統(tǒng)兵器，守良直觀地體現(xiàn)了當(dāng)時的時代背景和女性正式進(jìn)入奧林匹克的標(biāo)志。

此后從1904年美國圣路易斯第三屆奧林匹克運(yùn)動會到1920年比利時安特衛(wèi)普第七屆奧林匹克運(yùn)動會，奧林匹克會徽始終是以海報的形式來進(jìn)行，沒有一個完整的、統(tǒng)一的、具有代表性的奧林匹克會徽。

直到1924年法國巴黎第八屆奧林匹克運(yùn)動會，才有了奧運(yùn)會會徽的標(biāo)志設(shè)計，正式出現(xiàn)了盾形和航海船只相結(jié)合的首個奧運(yùn)會會徽。這是法國繼1900年，第二次舉辦奧運(yùn)會。1900年至1940年，法國經(jīng)歷了第一次世界大戰(zhàn)的洗禮，社會局勢還未穩(wěn)定；因此，作為首個奧運(yùn)會會徽，其外形采用的是巴黎城的盾形，具意指戰(zhàn)后的休養(yǎng)生息和頑強(qiáng)的體育精神。會徽內(nèi)是一艘乘風(fēng)航行的帆船，

意指歡迎來自海外的世界各地的人們；帆船伸出的五個船槳，就好比五大洲的人們共同推動奧林匹克運(yùn)動會。1924年國巴黎奧運(yùn)會會徽，是奧運(yùn)會會徽史上邁出的第一步，為以后的奧運(yùn)會會徽的設(shè)計提供了寶貴的資料和借鑒。

之后的1928年荷蘭阿姆斯特丹第九屆奧林匹克運(yùn)動會至2012年英國倫敦第三十屆奧運(yùn)會會徽的發(fā)展始終呈現(xiàn)的是具象化，直接化向概念化，鮮明化，多樣化相轉(zhuǎn)變的趨勢。其發(fā)展的軸線呈現(xiàn)平穩(wěn)的遞增趨勢，始終是沿著一套固有化的模式。79世紀(jì)初期由于科技和社會的限制，奧運(yùn)會會徽的色彩和形式，只能是平面內(nèi)單一的色彩和簡單的線條，經(jīng)過一屆一屆的傳承，這種單一的色彩構(gòu)成和簡單的平面線條元素構(gòu)圖似乎已經(jīng)成了一種固有的模式.似乎奧運(yùn)會會徽就應(yīng)該是遵循著這一條設(shè)計路線一直走下去。這種情況導(dǎo)致了奧運(yùn)會會徽后期設(shè)計發(fā)展缺乏多樣性和靈性，更多的改變只是圖形構(gòu)成元素所代表的最主要的文化特征和地域特征，會給人一種理念上的桎梏，如果不打破這層桎梏，那么奧運(yùn)會會徽始終還是會沿著這條路繼續(xù)走下去。

2016年巴西里約熱內(nèi)盧第三十一屆奧運(yùn)會會徽是一個劃時代的突破，在繼承和延續(xù)了傳統(tǒng)奧運(yùn)會會徽的基礎(chǔ)上，打破了由單一色彩和簡單平面線條元素構(gòu)圖的桎梏，利用色彩的明暗漸變，圖形構(gòu)成的互相穿插，賦予了奧林匹克會徽空間感。

奧運(yùn)會會徽發(fā)展歷程

早期的奧運(yùn)會會徽分析

1896年第一屆雅典奧林匹克運(yùn)動會至1920年比利時安特衛(wèi)普第七屆奧林匹克運(yùn)動會，是奧運(yùn)會會徽的萌芽時期，由于當(dāng)時的時代背景和科技手段的限制，人們對于奧林匹克會徽里要性的認(rèn)識還處在一個未知區(qū)域，然而現(xiàn)階段最主要的表達(dá)方式還是通過宣傳海報，表現(xiàn)形式也是沿用傳統(tǒng)的寫實(shí)主義手法，著重于某一時代某一特殊人物或者事件作為創(chuàng)作背景。構(gòu)成元素上采用了傳統(tǒng)海報的繁瑣元素，諸如宣傳的內(nèi)容，地點(diǎn)，時間等。18世紀(jì)興起于羅馬的新古典主義運(yùn)動和19世紀(jì)80年代在法國興起的新藝術(shù)運(yùn)動對奧林匹克運(yùn)動會早期的宣傳海報起到了十分重要的影響。新藝術(shù)運(yùn)動強(qiáng)調(diào)的是“回歸自然”在寫實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行線性化的抽象，以達(dá)到一種富有韻律的美感。1900年第五屆世界搏覽會在巴黎召開，同年第二屆奧林匹克運(yùn)動會也在巴黎召開。作為新興的世界大型活動，世博會的光芒己經(jīng)超過了奧林匹克運(yùn)動會，所以1900年第二屆奧運(yùn)會的宣傳海報所選用的色彩扣構(gòu)圖更偏向于世博會的風(fēng)格，海報上的穿著騎士愷甲的女子則令海報顯得更加簡練和利落。與第一屆奧林匹克運(yùn)動會的宣傳內(nèi)容一樣。1900年第二屆奧林匹克運(yùn)動會的宣傳內(nèi)容上同樣出現(xiàn)了一位女子，強(qiáng)調(diào)了女性已經(jīng)正式進(jìn)入了奧林匹克這個大家庭里，

中期的奧運(yùn)會會徽分析

1924年法國巴黎第八屆奧林匹克運(yùn)動會至1960年意大利羅馬第十七屆奧林匹克運(yùn)動會是奧運(yùn)會會徽發(fā)展的重要時期和里程碑式的起點(diǎn)。

1924年法國巴黎第八屆奧林匹克運(yùn)動會出現(xiàn)了奧運(yùn)會會徽史上的第一個正式代表奧林匹克運(yùn)動的標(biāo)志。19世紀(jì)20年代在歐洲地區(qū)出現(xiàn)了早期的裝飾藝術(shù)運(yùn)動，裝飾藝術(shù)運(yùn)動在當(dāng)時受到古代裝飾風(fēng)格、早期藝術(shù)、簡單的川司外形等岡素的影響，在設(shè)計上繼承了新藝術(shù)運(yùn)動中利用“自然界”等一些具有曲線的優(yōu)美線體所構(gòu)成的圖形。1924I年法國巴黎第八屆奧運(yùn)會會徽外形采用巴黎城為主體的盾形外形，將自然和曲線完美結(jié)合，內(nèi)部則是一艘簡單線條構(gòu)成的帆船，帆船與海水的分割線，恰到好處地分割在了整休圖形的3/4處，畫面比例十分完美。會徽中的文字字形多采用柔美的曲線筆畫，會徽整體多采用曲線構(gòu)成，很直觀地表現(xiàn)出裝飾藝術(shù)運(yùn)動的風(fēng)格任會徽中的體現(xiàn)。

1913年，奧林匹克運(yùn)動的標(biāo)志設(shè)計-奧運(yùn)五環(huán)。并彼收錄入《奧林匹克憲章》內(nèi)，奧運(yùn)五壞的誕生不僅代表了奧林匹克運(yùn)動有了真正，完美詮釋自身體育精神，人文價值，世界價值的符號，而且給以后奧運(yùn)會會徽的設(shè)計起到了不可替代的作用，其所化表的團(tuán)結(jié)，公平，公正，友誼的體育精神，一直被延續(xù)至今。

1932年美國洛杉饑第十屆奧運(yùn)會會徽上首次出現(xiàn)了奧運(yùn)五環(huán)的身影將奧運(yùn)五壞與奧運(yùn)會會徽相結(jié)合。此后從1932年美國洛衫磯第十屆奧林匹克運(yùn)動會一直到即將舉辦的2016年里約熱內(nèi)盧第三十一屆奧林匹克運(yùn)動會，奧運(yùn)五環(huán)作為奧運(yùn)會會徽上不可分割的一部分，將會一直伴隨若奧運(yùn)精神，出現(xiàn)在我們的視線中。

19世紀(jì)20年代興起的國際主義風(fēng)格對這一時期的奧運(yùn)會會徽的設(shè)計起到了很大的影響作用。1976年加拿大蒙特利爾第二十一屆奧運(yùn)會會徽，創(chuàng)意沿自奧運(yùn)會的頒獎臺，并結(jié)合中袖對稱的手法將圈形進(jìn)行對稱處理，采用了簡單的線條進(jìn)行構(gòu)圖，我們還可以從主圖形中看出采用了攀特利爾中M的抽象元素，并與奧運(yùn)五環(huán)標(biāo)志進(jìn)行了很好結(jié)合，國際生義風(fēng)格可以從中得到很好體現(xiàn)。

1984年美國洛杉磯第二十三屆奧林匹克運(yùn)動會在美國洛衫磯舉辦，這是美國第三次舉辦澳林匹克運(yùn)動會。同一個國家的三次舉辦，三個不同時代的奧運(yùn)會會徽，更便于我們分析奧運(yùn)會會徽的發(fā)展。從1904年的美國圣路易斯第三屆奧運(yùn)會依然采用海報的形式，到1932年美國洛衫磯第十屆奧運(yùn)會第一次正式，規(guī)范化的設(shè)計奧運(yùn)會會徽，再到1984年美國洛杉磯第二十三屆奧運(yùn)會采用的后現(xiàn)代設(shè)計主義風(fēng)格。

從第一個奧運(yùn)會會徽的誕生到現(xiàn)在，經(jīng)歷了漫長了歲月，期間受到過各種時代因素，科技因素，各類設(shè)計風(fēng)格，潮流趨勢的影響，一代代的變化，一代代的進(jìn)步，不斷地將奧運(yùn)精神透過這一個個小小的會徽所傳遞給大家。每一個小小的奧運(yùn)會會徽承載的不僅是奧運(yùn)精神，更是我們拼搏向上的希望。我們的設(shè)計理念在不斷進(jìn)步，我們的設(shè)計風(fēng)格也在不斷進(jìn)步，隨著社會的高速發(fā)展，只有敢于打破常規(guī)，敢于嘗試優(yōu)秀設(shè)計理念，取其精華，去其糟糠，不斷地創(chuàng)新出符合時代特征的設(shè)計理念，才能讓奧林匹克會徽不斷地進(jìn)步，才可以做出好的標(biāo)志設(shè)計。