太極圖中兩條游動的陰陽魚具有旋動力，對稱而不一、均衡而不僵、統一有變化、對比且協調，造型簡練且富有動感，為我國的藝術標志設計帶來了無盡的靈感，如后來形成的“喜相逢”“ 雙魚紋樣”“ 龍鳳呈祥”等吉祥紋樣。 現如今，太極圖被作為一種設計原型得到了廣泛應用，如現在設計中普遍應用的正負形就是對太極圖式一種詮釋。尤其在現代標志設計正負形這一設計手法的廣泛使用，可以看到中國文化的博大精深和對于人類的深遠影響。

                      根據太極圖式在標志設計中應用的目的和意向，可將其歸納為“觀物取象”和“立象盡意”兩種類型。“觀物取象”具有雙重含義。其一，是觀察太極圖式的表象形式；其二，是體會和領悟太極圖蘊涵的哲學內涵。在此基礎上，通過現代標志設計手法設計出具有東方哲學思想的優秀標志作品。通過觀察和領悟太極圖式，從而將其應用于現代標志設計中，這類標志采取的標志設計方法主要有：原型運用、圖底反轉、元素替換、元素增減四大類型。

                      原型運用是指太極圖式在標志設計中的直接運用，幾乎是照搬的形式運用到標志設計中。如第二屆東方思想國際學術研討會的標志，直接運用太極圖形的原型，來代表東方思想。

                      圖底反轉的設計手法在標志設計中的運用，不僅使得標志設計更加具有趣味性和吸引力，而且更加具有可讀性，加強了標志設計語言的宣傳力度。如：中央電視臺的經濟半小時欄目的標志設計，該標志圖形中正負形相互映襯，設計創意與欄目的名稱吻合，構思巧妙。

                      元素替換是主要把握住S曲線的骨式和“圓”造型，結合企業的形象和行業類型，對內部的元素進行調整。這種手法不僅能讓受眾體會太極圖的韻味，而且可以深化標志設計主題。如魷翅雙雄的標志設計中，直接運用了太極的結構，用魷魚的造型替換了陰陽魚造型，這種造型容易引起人們的興趣，加深人們對于標志的印象，從而使企業形象得到很好的宣傳效果。

                      元素增減是指通過對太極圖式的構成元素進行添加或刪減，來準確的傳達出標志設計所要表達的內容。如：韓國F1大賽的標志，造型上采用太極圖形揉合賽車運動最為人熟悉的方格子造型。通過太極圖的一陰一陽來傳達和諧、對稱、平衡、循環的哲學理念，并運用彎曲的線條來表現賽車運動的動感和循環的賽道。

                     “立象盡意”是指太極圖式的“生生不息”“有無相生”的辯證哲學思想，在現代標志設計中的應用和體現。以鳳凰衛視的標志設計為例，在該標志設計中，設計者使用鳳凰紋樣替換了太極圖中的陰陽魚造型，以“鳳”“凰”取代“陰”“陽”，一鳳一凰，一陰一陽。

                 20世紀以來，標志已經成為人們生活中不可或缺的一部分，多樣的標志設計手法和豐富的視覺形象，為人們的生活增添了許多色彩和趣味。然而，在現代標志設計中，一些標志作品過于追求視覺化和形象化，從而導致標志的泛濫、缺乏民族性和文化性等深層問題日益凸顯。針對這一現狀，標志設計者只有不斷的創新、包容、吸納外來的優秀設計，并將中國的文化精髓其融入其中，才能讓我國的北京標志設計保持青春和活力，進而登上藝術之巔。