福田繁雄的招貼設計作品享譽世界，被譽為世界三大平面設計師之一。他善于運用圖底關系、矛盾空間等視錯覺原埋。本文通過分析福田繁雄的招貼設計理念和風格，以及福田繁雄海報往視錯覺圖形表現語言上的運用.目的在于吸嘆借鑒其設計精髓，有助于我國設計師設計出既包含本土文化，又具有國際風格的藝術作品。

一、福田繁雄生平簡述

福田繁雄，1932年生于日本東京，24歲畢業于東京藝術大學設計系。畢業后開始他的設計生涯，創作的路線和表現手法多種多樣，因其獨特的個性和觀念使他成為當時的設計新秀。他所涉及的設計領域十分廣泛。不僅僅局限于書籍裝幀、海報、標志等設計，還包括玩具、工業產品、景觀設計等方面。他的作品所展現的藝術表現力總是給人一種印象深刻的視覺美感。福田繁雄與崗特蘭堡（德）、切瓦斯特（美）并稱“世界三大平面設計師”。他的大量“福田式”的招貼作品為世入所熟知，享譽全世界，是國際上最具有個人特征的平面設計師，被歐洲設計界譽為“平面設計教父”。他的代表作品包括《F》系列海報設計、《福田繁雄招貼展》、《第二屆紙藝術作品展》、《貝多芬第九交響曲》系列海報設計、《UCC咖啡館》、《國家文化節》、《福田繁雄三維作品展系列》、《紀念廣島長崎50周年》等眾多作品。

二、設計理念和風格

1、設計理念

福田在創作的過程中首先思考的是視覺感官的問題，他善于運用圖底關系、矛盾空間等視錯覺原理，他在創作時能夠嫻熟地駕馭各種圖形表現語言。在他的大量海報設計作品中都運用了正負圖形、矛盾圖形、同構圖形等錯視覺表現語言，而這些視錯覺圖形表現語言的運用讓他的海報設計將一些合理的不合理的形象，可能的不可能的事物進行營造組合，無形之中投射出一種理性的秩序感和無限擴展的空間感，甚至產生雙重意向。他用逆于常規的表現手法以及獨特的思維方式創造出變換莫測的圖形世界。

2、設計風格

    2.1幽默性

福田在高中時期開始對漫畫產生濃厚的興趣，所以在他后來的招貼設計作品中總是透露出漫畫式的幽默詼諧。福田曾表示，他的設計是面向世界的，他希望世界上每個國家的人都能讀偷他的作品，讀謹他所創造的樂趣，他通過嬉戲般的，令人意想不到的形的變化，來揭示某種規律，有時形象上雖然十分怪誕，但最后卻能給人以意昧深長的心理感受，產生特殊的審美效果。

    2.2國際性

福田的作品之所以在國際上受到高度的認可，主要歸功于他言簡意賅，直指人心的國際性語言。所謂國際性的語言，實質上就是不受地域、種族或者某一種價值類別限制的語言。他將人們所熟知的元素融會貫通的運用到作品中，使人們更為普偏地接受，打破了各民族和地區的文化上的差異，跨越了地域的界限，通過視覺直接地進行交流和溝通，真正意義上達到了以圖說話的傳播效果，用最簡潔直觀的方式表現最本質的內涵。

    2.3簡潔性

象征性和簡潔性體現了日本文化的智慧，福田習慣用簡潔有力并且具有豐富內涵的視覺表現元素來有效地傳達信息，在他的許多作品中經常以簡潔、象征性的形象，例如幾何形體、線和面，給人以強烈的視覺沖擊力。嚴謹的構圖以及簡明利落的色彩和線條讓他的作品形成了獨樹一幟的風格;使大眾能一目了然地解讀畫面的內容和主旨，不僅調動了人們主動接受海報信息的積極性，同時也滿足了人們的視覺需求。

三、錯視覺圖形表現語言的運用

1、   正負圖形的運用和表現

從視覺心理學的角度來說，當人們集中注意力用眼睛看一個地方，就會出現圖底反轉，充分利用“圖”與“底”的錯視關系，視覺上給人下了一個定論，但又隨即出現矛盾，福田故意模糊圖和底之間的關系，使圖和底之間產生兩重或兩重以上的意象。

1975年，福田在東京京王百貨店舉辦個展，這次展覽的宣傳海報（圖1）是典型的“福田式”招貼設計。海報采用了“正負圖形圖底反轉“的創作手法，作品中男女雙方的腿由正負、黑白所形成，上下重復交錯放置，形成一種互生互存，虛實互補的關系，營造出一種簡潔而又充滿生趣的視覺效果，其中“男女腿’的符號也成為福田具有標簽性的北京招貼設計元素。

1984年創作的《UCC咖啡管》海報(圖2)也是正負形運用的代表作，攪拌后的咖啡形成了槍互回轉的旋渦，而這些盒若咖啡杯子的手呈螺旋放射狀重復并置，不僅突出了海報的主題，同時增添了一些幽默和情趣。這種表現動態意味的創作手法，被稱作“螺旋放射狀圖底反轉”。