《貝多芬第九交響曲》(圖3)系列(1985年—2001年)是福田的代表作品之一。這一系列的招貼設(shè)計都是縱音樂家貝多芬的頭像作為基本形態(tài)，在發(fā)部的輪廊內(nèi)部進行了元素的置換，加入了音符、人形、馬等不相關(guān)的圖形元素，這些不相干的圖形元素不僅增添了海報的趣味性，豐富了海報的主題內(nèi)容，更體現(xiàn)了設(shè)計師超凡的想象力。

    再如，《F》海報系列（圖4），以福田名字的首字母“F”作為基本圖形，借助一些不相關(guān)的元素，例如臉形、人形、動物等招貼設(shè)計元素來對該字母進行變化。“F”形是出現(xiàn)在福田眾多作品中的慣用形，以慣用的圖形符號作為基本形態(tài)加以重現(xiàn)喲手法，很大程度上加強了觀者對“福田式”的記憶。

3、   對立圖形的運用和表現(xiàn)

《1945年的勝利》（圖5）是一幅反戰(zhàn)招貼設(shè)計，創(chuàng)作于1975年，為了紀念二戰(zhàn)結(jié)束30周年所設(shè)計。在表現(xiàn)手法上采用了獨幅漫畫的形式，簡潔又不失詼諧。畫面中借助炮彈反向飛入大炮口的形象，寓意戰(zhàn)爭的后果是自取滅亡，非常具有諷刺意味，與海報的Victory主題相呼應(yīng)，象征只有和平才是人類的勝利。巧妙的構(gòu)思和幽默風趣的特點，能帶給觀者視覺上的愉悅，這幅作品也因此獲得了國際平面設(shè)計大獎。

4、   矛盾空間圖形的運用

《福田繁雄招貼展》(圖6)這幅作品創(chuàng)作于187年，畫面中呈現(xiàn)了四個坐在臺前的人的不同視角狀態(tài)，線和面的穿插形成了矛盾的空間，意在同一空間中表現(xiàn)不同空間共存的觀念，這種空間意識上的摸糊使視覺呈現(xiàn)上具有多重意義的特性，不論是大小、形體，還是色彩、動靜之間的對比都非常強烈，整個海報具有頑強的生命力和張力。

1922年為《第二屆紙藝術(shù)作品展》(圖7)設(shè)計的海報。福田借助人形和紙張兩種事物在不同空間中的視點呈現(xiàn)，表現(xiàn)了三維的立體形態(tài)在二維的平面上意想不到的視覺效果，形成了介于二維和三維之間的矛盾空間。這種視錯覺表現(xiàn)語言，能夠營造出令人匪夷所思的空間感受，給受眾特殊的視覺刺激。矛盾空間不同于人們正常的生活經(jīng)驗、視覺習慣和思維定勢突破了視覺的均衡，具有非客觀性。

四、結(jié)論

    1、重視中國本土文化和西方現(xiàn)代招貼設(shè)計理念的融合

通過分析福田繁雄的招貼設(shè)計作品，我們不淮發(fā)現(xiàn)他的設(shè)計風格具有很強的國際化特征，同時又能體現(xiàn)日本本土文化內(nèi)涵。作為一名中國的設(shè)計專業(yè)的學(xué)生來說，在平時的學(xué)習扣創(chuàng)作中，我們應(yīng)該重視中國本土文化的學(xué)習，重視代表中國特色元素的運用，深入挖掘本土視覺語言，努力探究元素背后的文化內(nèi)涵和意義，用現(xiàn)代的視覺表現(xiàn)形式將中國的文化和思想傳播出去，主動地將新的內(nèi)涵注入視覺符號中。

    2、打破思維定式，運用錯視覺圖形語言表現(xiàn)創(chuàng)意

福田的成功在于他的作品中熟練運用了視錯覺表現(xiàn)語言，其獨創(chuàng)性的表現(xiàn)手法讓人驚艷。在信想化高速發(fā)展的當今社會，圖形的表現(xiàn)方式更為大眾所普遍接受，在傳遞的過程中更為直接鮮明，圖形已然成為一種同文字同等更要的語言文化。錯視覺圖形作為一種獨特的，具有創(chuàng)意的視覺表現(xiàn)形式，在邏輯上可以有所逾越，不必大過拘泥于設(shè)計目的和意圖的限制，它要求設(shè)計師敢于打破常規(guī)和程式化，從而產(chǎn)生視覺矛盾，有效地刺激了觀者的視覺神經(jīng)，提高他們的視覺注意力。

    福田繁雄的設(shè)計，散發(fā)著人性的光輝和深刻的哲理，能夠讓人產(chǎn)生新奇的聯(lián)想和意味深長的感受。我們在欣賞作品的同時也被他高超的藝術(shù)表現(xiàn)技巧以及獨特的思考方式而折服，他的北京標貼設(shè)計理念和風格以及在視錯覺表現(xiàn)語言上所取播的成就，為后人提供了寶貴的學(xué)習資源和無限的創(chuàng)造啟迪。