展示設計是在工業革命后，適應大規模機械生產，在新經濟條件下以市場為導向而逐漸發展的:它與以手工制造的傳統造物藝術既有著潛在的聯系，又有極大的不同。我們認同肯定中國傳統文化的魅力，中國文化的包容性也讓我們迅速適應時代的前進，但也讓我們被世界多

元文化迷了雙眼。“中國”傳統文化藝術被貼著智慧、精湛、充滿創造力的標簽，而它在現代設計中卻漸漸缺失，將傳統元索拼貼而成“中國設計’『成了叫好不叫座的市場現象。本文將試著探討什么樣的設計才是真正屬于我們自己民族的設計，我們應將哪幾個方面作為中國設計的切入點。只有摸渭方向，才能真正1弓本土傳統文化在現代工業設訓上升華，體現見千各項產品設計中。

1中.工業說計紛何泊求“中.沒什，

  1.文化需求

    現代性是一種無可選擇性的入類共享型的新文明，它發端子歐洲，在近ADD年的時l’M里幾乎遍布了世界每一個角落。但羌論何種民族，它們對母休文化的認同，對本民族文化的強烈認同感與維護是有普遍性的，而設計能夠在生活中潤物細無聲的加固我們傳統文化，在中國的今天，追求中國設計不僅是我們增強本民族文化認同感，增強民族自信心的重要途徑，更是將中國展殺給世界，加強中國文化影晌力的有效途徑。

   2.社會的需求

    如今中華民族走在了復興之路上，我們需要向世界展示文明古國的風采，設計成了展示的蓋要窗口。從建筑設計開始，大批仿古建筑，以及像世博會中國館為代表的}}J中國傳統元索融入的現代建筑拔地而起，平面、展示、服裝以及產品設計也開始刻慧追求“中國風格，卜。商家們為了迎合中國消費者的愛國心，中國風商品更成了品牌戰略的手段，造就成了新的時尚。中國風格成為了目的，成為達到某種自豹的手段和工具，這是政治的需要，也是中國大眾的文化集體意識的休現，更是商業利益的追求。

   3.展示設計發展的r}i求

    我們的生活方式是混雜的，引領生活方式的設計界也同樣混雜。中國展示設計起步晚，發展不成熟，難免會隨世界的設計動向隨波逐流，綠色設計、感性工學、語義學等等，但這些觸來的設計理念卻難以對中國實際的設計實踐帶來直接有效的指導。盡快確立中國設計的標桿，找尋到中國設計的正確遒路以及對中國設計有效的指導，不再盲目踉風，是實現中國展示設計良性發展急需解決的間題。

2月為月正的中.設計

    2008年奧運系列設計作為一種官方引導的設計風格出現在人們眼前，其在設計中運用了大皿傳統符號也成了一種設計風潮。在各種印有諸如青花瓷、云紋的手機、電腦等電子產品，以及類似的將紋樣簡單捆運的產品充斤市場后.大家除了感到視覺疲勞也意識到符號化的中國元索似乎不能完全體現出中國傳統文化的內涵r州l〕開始追求產品要體現“中國哲學，，、各種玄而又玄的所謂‘卜不流子表面、深層次，，的理念。那么這些到底是不是真正意義上的中國設計呢?

  1.文化與各國展示設計

    展示設計是工業革命后為適應機械化大批t生廠而誕生的，我們可以從展示設計發雇較成熟、公認的展示設計弦國中探尋侖們的民族設計。

    法國的設計傳統是為富裕的上層階級服務。所以普遍奢華而又高雅，嘟怕是一件普通的日用品，也能從中感受到畜贊典推的氣息:意大利的設計沒有特意追求民族特點卜但他們將設計看做生活的一部分，藝術的享受生活，幾十年來注重個性和形式創新讓‘L享受生活”成了意大利獨有的設計風格，事實上這也是它民族風格，這些展示設計發達國家的產品設計中極少出現傳統符號，但卻民族特色鮮明。以及其他國家如美國的自由奔放;英國的簡約古典;日本的小巧實用等，體現的都是一種深入人心的文化價值觀念，貫穿于設計始終，外化為設計風格。對設計目標的坦誠，對生活的態度，對所于言仰的設計理念從一而終的堅持是

他們民族風格形成的根本原因。

    2.2中國文化與中國展示設計

    要探尋中國設計的答案，只研究國外設計是不夠的，還我們要理解中國本土文化與中國現代展示設計的關系。

    文化是設計的內涵，展示設計無疑也需要有豐富的文化合皿和本土文化風格二我們講’‘中國設計”雖是相對于其他民族風格來講，但本質是指服務于我們本民族州i}的生活，融于生活，而同時它又是被世界所認同的。我可}丁大多數時候是一邊宣揚著我丫}]古人智慧，而又在實踐中將他們束之離閣，并沒有真正去理解、運用，只是流于表面，中國傳統文化與中國現代設計豹相融，不是簡單的加法，本質是發展、是麟新。

3在中.人的生活中盡鈞中.說計

    當前中國展示設計作品，存在看對西式審美的盲目崇拜和隨意使用中國元素的現象。用這種方法來進行藝術設計，雖然現代感、}宮息感、商業感會較強，但日常生活中文化的缺失，設計成了‘L無根水”，不可能有更好的創新發展。我們要從我們中國人的生活中找尋設計的出發點，做出真正為人服務的，步七根于中國價值理念的中國設流

    3.1從中國古代傳統器具中尋找

    中國古代器具無疑是我們定位中國設計的最佳參照。中國傳統器具的設計，分為以實用價值位皿的民間工藝體系，以象征價值為主的宮廷工藝體系，以及以精神價值為主的供士大夫文人工藝體系。現代大多數人在談及中國古代設計時過分關注的是上層階級使用‘，雅器”，材美工巧，是以絕對審美為準則，在各個方面都達到了極致，大多數欣賞大于功能，只重精神價值、象征價值，并不能完全代表中國傳統的設計文化。外表上樸實無華的民i,}}生活器具，反映出中國傳統設計的一個較為真實的狀況;不過分修飾雕琢，體現了人與自然的真實狀態。很多器具結構本身極其簡單，設計者把常常功能的構件作為裝飾的要素來處理，如傳統桌椅中的卡子花既是支撐結構又是裝飾結構，使器具在充分實現其功能的前提下，又不至過于呆板。在極簡單的條件下實現對功能與審美的最大滿足，表現出一種質樸簡拙的大美。

    當然，這些設計思想并不是完美到無游可擊，但依然呈現著諸多古人智愁的閃光點。這些是我們現代展示設計所忽視的，也是中國傳統精神和文化價值的所在。純手工制造與機器規模生產有很大差別，傳統符號元素是符號的、皿化的形式，而傳統精神是我們以不變應萬變的智慧結晶，是真正充滿生命力的。

    3.2從現代生活中尋找

    生活中的一切皆可是文化的物質載體，從當下中國人的生活中去尋找中國設計的方向是不可忽視的途徑。當今的世界是融合的世界，國際間交流廣泛，中國設計更需要多元化的解決思路。

   1不同類型產品對傳統文化借鑒程度不同。

    現代日常生活中，仍有一部分器具雖然使用了現代的材料與工藝J但功能本質完全沒有改變，如碗、盤、椅等;有一部分發生了比較大的變化，有了許多新功能，超越了傳統產品有新的發展:諸如電腦、手機等現代產品，是一種完全現代的產品。我們我們可以根據這些不同來適當進行傳統借鑒。

    3.2.2對產品功能性、觀賞性的不同僻重。

    設計不能脫離生活，生活的需要是多元的，有的要蓋視功能性，有的更需要觀賞性，不能因設計側重不同而簡單否定或肯定一件產品。中國設計目前最應當關注的是為大眾所用的使用功能為主的產品。

    3.2 3真正從中國人的生活需要出發。

    例如中國人口眾多，人均資源少，而中、低收入的階層占絕大多數1我們的產品設計應考慮使用周期延長，提高品質，引導理性消費，減少資源消耗:再如中國地廣人們因其生活環境、文化程度、審美觀念等存在差異，需求也是多元化的，打造各具特色的地域設計也可以作為中國設計很好地出發點:現代全球化經濟的發展要求中國設計不僅要適合本國市場，同時更應適合國際市場，簡化的、符號化、概念化的傳統文化特征，可能更適應國際化的需要，更容易被不同文化的人群理解，用中國幾干年歷史沉淀出的價值觀念為設計導向，為中國人甚至世界人民提供良好使用體驗的產品，我們有什么理由說它不是“中國設計外呢?